張義雄（1914-2016）是一位具有博愛胸襟且關心弱勢的藝術家。二次世界大戰後，他回歸臺灣居住，因自身生活窮困之故，常接觸到中下階層的民眾，而將之作為藝術創作的主題，且呈現出臺灣在地生活的樣貌。即使當他經濟已經改善且有餘欲，而且自1980年起常居巴黎之後，他也常與當地街頭藝人或街友互動，並畫成作品，以示其認同與關懷。
這件〈補雨傘〉其實是張義雄2010年重新繪製的作品，原作為1950年代所創作，但已經不知去向。他之所以重繪，可見他對普羅大眾的關注，以及對臺灣故鄉的思念之情。早年因物資缺乏，且民眾大多有惜物之情，故經常可見到修理雨傘、鍋具或日常用品的業者巡迴各地，近年來則日益少見，可謂時代演變之見證。
此外，張義雄也曾畫過〈鼓吹〉（1951）獲第六屆省展文協獎，其中情景亦是取材自本土庶民生活，以吹嗩吶者為畫作主題。臺灣台語有俗諺云：「第一衰，剃頭吹鼓吹」，意指在傳統社會的價值觀中，「吹鼓吹」被視為卑賤的工作而不被尊重。張義雄卻直視這些社會底層人物，坦然為他們畫像，顯見其無視階級地位之平等胸懷。〈補雨傘〉亦復如此。

出處：盛鎧，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2025

張義雄，1914年生於嘉義，1926年受到留日畫家陳澄波先生的激勵而赴日學習。曾於東京武藏野美術學校、關西美術學校、東京端川畫學校、東京美術學校，研習繪畫長達12年之久。1947年返臺，隔年任教於臺灣師範學院。1964年移居日本，期間曾在東京開個展，奠立了聲譽。1990年再移居巴黎，同年榮獲法國春季沙龍榮譽獎。之後，多次入選法國秋季沙龍。1988年成為法國秋季沙龍正式會員，為臺灣唯一獲此殊榮的畫家。張義雄的藝術風格融合了表現派與野獸派的特徵，充滿巴黎畫派的趣味。無論其人物、靜物或風景畫，均有純樸堅定、色彩濃度，筆觸厚實的特點，因此有「黑色線條畫家」、「東方野獸派」之稱譽。 出處︰馮勝宣，2021，《典藏目錄32》，臺中：國立臺灣美術館，頁247-248