就觀者的角度是來揭穿畫面中所傳達的訊息，而看而不被看，這個想法起於一種不明確的慾望，人們會用眼睛去觀看讓自己有感覺的畫面，那是因為觀者對於主體的概念圍繞在身體的衝動、想像的衝動與慾望的衝動中，一切的衝動行為都是為了滿足雙眼；為了滿足而產生的好奇心作祟，誘發人想窺視的舉動。因此，我將聆聽每個人觀看的，觀察人因為好奇心作祟所引起的觀看內容；並引用人的窺視行為，嘗試營造出畫面與空間之間曖昧的氛圍，增加作品的吸引力，來引起觀者的好奇心，進而產生作品窺視的意象。而自己的觀看角度是，處於幕後觀看螢幕的導演者一般，觀看觀察者是否有感受到空間曖昧氛圍而所被吸引進去空間中觀看作品的狀態；藉此達到自己的滿足感。
先從男性觀察者觀看角度切入，當男性觀者在凝視女體時， 他們所觀看的焦點大多是女體的胸部、屁股或是大腿…等局部，據男性友人們的說詞，是因為這些部位會讓他們產生慾望與誘惑，並刺激他們的生理與視覺的觀感，而女體的外衣如同包裝紙一般，在大多男性觀者眼裡，如同一層層不同質感的皮膚一般，巴不得將這一層層的皮膚扒開，享受其中由外而內層層剝開的過程並沉溺於窺視想像當中。可知當觀看者要找到他或她的位置時，他/她是被眼前所見與自己的想像所吸引，並沉溺其中的氛圍下。針對這個觀點，引起我對於「窺」系列作品的構想。我先擷取男性觀者的角度來表現畫面中，以反向思考的手法來否定普羅大眾恆有的本質規則來表現畫面中的女體。
此外，社會文化影響當代潮流與思想家與藝術家的理性與感性的思維交雜中，兩者在這個大環境中互相重疊滲透並且不斷的摺疊產生皺褶作用；這個作用是人的一種自身感性抒發的昇華方式，是讓人運用新的模式來思考自己與他/她者多面向的互動；而不再只是單純為了展現操作形式的技巧，而是期許能夠從畫面去發現屬於個人創作語彙上的純粹性。唯有省略物質化社會所帶來的過度累贅，才能強調主體自身的存在性。出處：陳卉穎，《青年藝術家作品購藏計畫作品專輯.2009》，臺中：國立臺灣美術館，┬2010，頁8。