1929年，陳澄波完成東京美術學校圖畫師範科研究所畢業後，受中國畫家王濟遠推薦，進入中華民國上海新華藝專和昌明藝專任教，擔任兩校西畫科主任。上海任教期間，有大量「淡彩裸女」創作，主要集中在1931年10月到1932年5月之間（歷時約八個月）。2012年日本美術史學者山梨繪美子從日本學院與反學院派裸體畫的發展脈絡來看，指出陳澄波所畫的裸體畫與學院派重視的「構想畫」（こうそうが，Kōsōga，帶有思想與特殊構圖的裸體畫）有所差異，他企圖創造屬於東方的「東洋裸體畫」。在東京美術學校就讀圖畫師範科的陳澄波，無法像就讀西洋畫科的學生一般，接受較完整的人體寫生訓練，因此他進入私人畫室「本鄉繪畫研究所」（學畫長達五年）苦練人體寫生。相較於求學階段對於人體寫生的如實描繪，在赴上海任教期間的人體速寫作品，基於課堂示範之需，在快速表現與用色經營的態度上，進入結合中國水墨筆墨韻致的階段。1931年的淡彩速寫作品〈畫室-32.1.29（3）〉，描繪畫家單手托腮沉思的模樣，陳氏以大膽且具有速度感的粗筆線條勾勒畫家的身體姿態和衣著表現，組構出立體感與閒適氛圍兼具的身體形貌。在簡約的線條經營和用色表現中，可見畫家試圖讓觀者近距離觀想沉思中的人物情態。而數筆橫豎描繪在人物前方的黑色框格，卻像是「鏡像」般的強化托腮沉思的模樣，企圖展現畫家在畫室中的自在模樣。
出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2025。