中國水墨畫大盛於兩宋元明時，依託禪道理學而成為一門窮究天人之際的藝術進路，以天地造化和心性幻變為觀照對象來從事修練。張富峻的現代水墨畫，接受了中國書畫「技進乎道」心性修養的要求和引導，從書法還原的人性課題，上溯字源而探詢符號創生原則的內涵，直觀複雜的自然現象，著重在轉化自身與山川田野對話的經驗，由此而深化和追求感通詩境的藝術生活。自1999年創「圍基結構法」以來，藉非傳統的、抽象的全局繪畫，陸續研製和發表了清象、體勢、心岩、山人、密林、觀花、流風等系列作品。
「全局繪畫」將畫面構成的四方紙材，視為演示場域，由毛筆的自動書寫線條來生發氣機，循角邊中的向心結組規律，形成「內抱式空間」帶動出迴環照應的山林格勢，讓意識活動和生命能量逐漸向內集中，再積疊多層次的水墨流轉空間，蘊生寧靜幽遠的審美境地，表達人與自然交會連結時，那恍惚莫名的精神世界。
出處:張富峻，2009，《典藏目錄21》，台中：國立台灣美術館，頁242。