在西洋繪畫的學院體系中，人體寫生與人像訓練被視為造型教育的核心，透過對形體、光線與膚色的觀察與掌握，畫家得以培養寫實能力與對人物精神性的捕捉。這種訓練模式自十九世紀末由黑田清輝（1866–1924）從法國引入日本後，逐漸成為東京美術學校的重要課程，也深刻影響了赴日留學的臺灣畫家。陳澄波（1895–1947）便在這樣的教育脈絡中展開他的人像創作之路。
出生於嘉義的陳澄波，十九歲考入臺灣總督府國語學校，受教於石川欽一郎（1871–1945），1917年畢業返鄉任教。1924年，他為追求藝術理想毅然赴東京，與廖繼春（1902–1976）一同考入東京美術學校圖畫師範科，1929年自研究科畢業後移居上海，投身美術教育。1932年「一二八事件」爆發後，他先安置家人返臺，1933年再度定居故鄉。
此件創作於他旅居上海期間的人像畫，展現出與早期東京時期不同的質地與風格。畫面以平整的棕紅背景烘托出裸女的形象，厚重的油彩與粗獷筆觸刻畫出皮膚的溫度與質感。女子的上半身以短促筆觸層層堆疊，輪廓鮮明卻不失柔和；特別是以亮橘色強調的雙唇與烏黑捲曲的短髮，營造出一種摩登而自信的氣質。她略顯堅毅的眼神與厚重的肌理構成強烈對比，將被畫者的個性與畫家筆下的造型語彙融為一體。此作不僅反映陳澄波對現代女性形象的觀察，也體現他在造型與色調上從學院訓練走向個人風格的轉化與成熟。
出處：魏竹君，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2025。