這兩件山水畫作很有明清小品的清趣，也最能證明陳庭詩在傳統詩書畫印所錘鍊出的功力與基礎。用筆分墨、植林造山、無論從大處遠看或是認真細部近瞧，四件小品都實在很耐人尋味。陳庭詩繪畫山水造境，猶有未畫出的部分，自己會再鑄造詩句用秀麗的書體行筆落款配搭。真是畫境如詩難得的舊作。
上圖：畫家憶起江南西湖遊歷過的景觀，想用景表達某種幽隱內心的感情。西湖的岸邊種植著許多的柳樹，隨處可見，剛過寒冬入春的季節，人煙稀少，柳枝葉枯隨風盪。用近、中、遠三層空間布局，前景畫出沿岸邊柳與蘆葦；中景安排遙相對看的湖岸與柳樹，拉開湖面的空間；最後如煙如夢的遠山，懸浮在夜雨淋洗過的半空中。
款識：燕籠寒柳柳疏疏，柳外青山淡欲無，卻恐蕭蕭生夜雨，一篙春水夢西湖。庭詩。
下圖：畫家有意用山石的堆疊把整個畫面寫得滿滿，據此來表現大自然的充實感。所以覺得在這麼密密麻麻的山欉中，自身都沒辦法找到立足的地方卻可以用手中的畫筆描寫出一大群山巒的存在。此幅作品運用了四次不同事點眺看的組合造境，最前緣立著一個大石，大石前四棵交錯的大樹石後也有林木，這是平視的主台。隔著右面高山升高鳥瞰左面高原向下傾謝的瀑布深谷，視點再升高能望穿大山後頭的村莊，最後再升遠望無盡重疊的山巒。畫家寄望融入山川大自然來超脫宏塵世的紛擾，最好能像白雲一樣和著秋季一起悠哉回返人間。
款識：三身無寸地，放手有群山，目化紅塵外。民國四十七年。白雲共往還。歲暮。陳。
出處：劉高興，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。