席德進以類似照片特寫的方式，記錄竹椅正面與斜側面的角度。竹椅主要由竹管榫接而成，椅背高而斜，兩側設有扶手，能夠支撐使用者的後頸、背部與手臂。席氏以類似線稿、速寫的手法描繪竹椅，強調其節節相扣的特性。
席德進於1960年代歐美之旅返台後，深感台灣對傳統民藝的保存不足，藉器物收集、攝影與繪畫、寫稿投書等方式，展開一系列保存運動。台灣地處亞熱帶，竹的取得十分方便，質地涼爽、經濟實用，衍生許多質樸美觀的竹椅藝品。隨著西式生活大量風行，傳統家具逐漸被汰換，在席德進拍攝的照片中，即有數把遭到棄置的椅子。對他而言，傳統家具質樸、避免使用純幾何線條的有機造型，更符合人們的使用需求；民間藝術從常民生活取材的造型，與現代藝術普遍的方向不謀而合，淘汰傳統文化的現象十分可惜。
而在席氏的創作中，椅子在人物畫裡常擔任配角，也有作為主角的靜物畫。其中又以太師椅和竹椅的數量為多。太師椅和竹椅為台灣民間傳統院落中經常使用的家具，在工藝與造型上，保留了中式藝品的美感，或許是這樣的原因，驅使藝術家反覆地描繪這些物件。
出處：陳乃慈，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。