1908年出生的前輩畫家李石樵，於21歲時前往日本學習繪畫，與陳植棋、李梅樹同住一起。早年他以精湛的素描功力和冷靜的理性構圖為其繪畫特色。這件名為《新綠》的油彩之作，以纖細的筆調鋪展開來，在這淡雅的綠色調中，藝術家將繁雜碎細的樹林景緻，作了另一番新詮釋，不再是厚實的茂密樹叢、也沒有強烈的光影婆娑。面對當時初春新綠之際，藝術家特地選擇把實為粗壯的樹幹，變成纖細的枝狀分布，去掉笨重的枝幹重量，將新生嫩葉的氛圍突顯出來，以圓筆來描繪那樹叢之間的交錯關係，裝點出稀疏的枝頭綠葉，如此代表冬末春初的氣息。無人街道、微光的樹梢，天空的灰色調子，增添了一種文人雅緻的思古幽情。此畫呈現出李石樵不同於往常那多彩、量感的油畫之作。出處：國立臺灣美術館典藏資料。

李石樵，1908(民前4)年生於台北新莊，卒於1995年。1924年進入台北師範學校，同時參加石川欽一郎的寫生畫會。1929年負笈日本，與陳植棋、李梅樹同住一起，且在「川端畫學校」、「本鄉洋畫研究所」及「同舟社」鑽研素描。1934年並與陳澄波、廖繼春、楊三郎等人成立「台陽美術協會」，推廣台灣早期美術活動。從1929年起至1950年左右，李石樵的作品題材大都以台灣本土的人物與風景為主，代表性作品如《市場口》、《田家樂》、《建設》等更反映當時社會現狀風貌。早期作品以精確的素描功力、冷靜理性的構圖表現寫實的風格，1950年代以後，受到塞尚、畢卡索、畢費等人的影響，作品強調造型簡化及明暗的對比，晚年又回歸於寫實，追求色彩的純粹性，畫風多變豐富。 薛燕玲，2002，《典藏目錄13》，台中：國立台灣美術館，頁108-109