1997年後的作品以格子系列為主，自1995年影像系列的作品門影起，格子便為其主要創作形式；對格子做各種的探討和創作, 靈感主要來自於我們目前的居住環境,生活周圍實在有太多太多的格子，如磁磚、地板、窗戶、鐵門.......等，到處都是，處處可見，我們幾乎被格子和它所形成的空間所環繞、包圍，在人口密集缺少自然的都會景象，格子很像一棟棟的籠子，變成一堆堆防預他人保護自己的囚牢，格子作品是利用各種不同的鐵絲和鐵絲網，經過剪、折、縫合等過程，組合而成的各式立方體，造型簡單，材料又是日常生活常見的一般建材，而非銅、鐵等雕朔上常用的媒材，很容易被誤認為是加工產品，以鐵絲網創作，最主因是希望以此展現都會建築空間的簡陋以及生活環境的貧乏，同時給日常建材應有的尊重。 鐵絲網的格子具有多重特性和像徵意義,，鐵絲網具有很明顯的透明性，給人無隱私的開放的空間感，但卻有著堅固的隔離和封閉的功能，同時在其輕盈的無重量感的外表下，卻井然有序的涵蓋著很大的空間，鐵絲網本身，具有諸多的矛盾性，衝突以及荒謬性，正如當前的21世紀，一再強調自由、民主、法治、開放、透明.......等理想的同時，世界卻存在著太多的陰暗、荒謬和矛盾。 白格子系列的作品，既為實體，也為虛體，隱喻著體制內若有若無的空間，以及被視而不見的個體。出處：曲德華，《典藏目錄21》，臺中：國立臺灣美術館，2009，頁212。