席德進早期的人物描繪可追溯至學院時期，深受林風眠（1900-1991）師承的影響，這批同類型的人物半身像的創作時間，落在1955至1956年間，像是《墨花衣女》、《女孩》、《藍衣女孩》等。此系列可往前追溯至林風眠仕女畫的風格——以纖細、流利、簡潔的毛筆線條，勾勒出女性臉龐的筆風、構圖等，皆能與席德進相互參照。
此幅《托腮女孩》半身肖像、身體微傾向一旁，黑色輪廓線描繪大眼，瀏海遮住部分額頭，細緻的鼻樑、唇形採簡筆勾勒。色彩以藍紫色為主，常見施加於背景為基調或為人物衣飾花紋的主色，令人印象深刻的大筆觸點染於衣服上，與托腮的手、女子容貌有所區別，墨線一筆而就，順暢流利，反映出席德進水墨技巧掌握上的純熟。
若將此階段與席氏1970年代作品相比，可觀察出同樣為水墨肖像畫，但色彩更多元、豐富，1970年代的人物肖像著重在線條表現、抹除了大面積的色彩，但對於描繪身體姿態、容貌神態猶存餘韻。
出處：徐翌婷，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。