席德進於1970年代的畫作，結合其在書法上下功夫，勤練秦漢碑帖的成果。他認為中國畫的基礎以書法和白描著手，利用毛筆特性的濃、淡、乾、濕等墨韻變化，勤練書法比練素描對畫圖有更大的助益，更有效地掌握對象的內在精神與氣質。
他對男性的愛慕之情，在其男性身體的畫作系列中表露出來。畫作主角的身軀以對角線的構圖方式佔據畫面，並將臀部置於畫面中央，讓觀者的目光投射在臀部的位置。席氏化簡為繁，以寫生的方式，省略人體的細節，將身體外型凹凸的變化，以抑揚頓挫的線條，畫下身軀曲線的美感；用柔軟的線條表現，表達對模特兒的情感與細膩的心思。席德進認為，中國繪畫的傳統即是白描和書法，白描重視線條與造形，書法是對結構、力道的掌控。其輪廓的線條有深淺與粗細的變化，有的部份採用雙勾的筆法，強調肌肉的立體感，讓畫面產生節奏感；利用線條的深淺墨色，表現人體的立體感。即使是水墨畫，席氏還是運用筆勢與力道將男性身體的力量美傳遞出來。構圖上，男子呈現臉朝下、趴著的狀態，頭部壓著雙手，兩手交叉縮著，並張開的雙腳，雖然以對角線的構圖方式，但其兩腳張開，使構圖上呈現平衡、均衡的美感。席德進以趣味的造形，描繪人體的身形輪廓，將青春的生命力表達出來。
出處：彭康家，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。