1966年自國外返台之後，席德進開始關注台灣的古蹟建築。至1968年的這段期間，席德進除了籌辦個人展覽，接連出版了素描、水彩以及油畫集。《中華商場》描繪的主題是已在1992年拆除的台北中華商場，作品乃望向第一棟（忠棟）的方向所繪製，無獨有偶，同為1968年的水彩作品《中華路》亦可作為參照，皆為捕捉同樣的城市場景。商場主體、人車穿梭、電線桿林立、纜線交橫，以深色線條勾出切實輪廓，作為畫面主體重心。除了引人注目的綠邊黃面大招牌、藍色的時刻看板外，點綴在車輛、行人、遮雨棚等色滴，營造出人群行動間與光影交錯的朦朧動感。此階段以各色色滴施點在輪廓線上頭、或將色滴僅作遠處光暈的手法，約莫持續至1969年為止。此作不僅作為席氏建築寫生題材，也具備記事成分，在席氏日後的古蹟保存論述中，曾指陳商場三樓正是人們將或棄或偷的文物，多集結此處出售，為外國人爭相收購民族結晶之所在。
出處：阮湘芸，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。