此件作品的構圖讓人想起達文西的名作〈聖母子與聖安妮〉，同樣具有金字塔式的穩重結構，但達文西畫作中那和煦溫馨的氛圍及聖母、聖安妮廣納包容的母愛，在此變成了令人驚愕的景像。屬於聖像的那種虔敬氛圍以及聖母子間應有的心靈交流，被異化為殘缺、衰敗的肉體及怪異的空茫感。母親儘管還保留著聖者的姿態，但卻有著冰冷疏離的神情，兩個小孩被妖魔化，成為失去頭（同時也失去主體意識）的活皮囊。畫中母子的情態或許難以與聖像連結，但同處在生命的廢墟，肉體在受難中相互依附的親情，是他們在聖靈頹圮之後精神上最後的聖性。林鉅在此作中提點出當代人心靈底層疏離、荒謬、與殘暴的一面，藉由這種近乎血腥的、置之死地而後生的殘忍省視，去喚醒人類天性中最後一絲自救的良善火苗，雖然無法把受苦的靈魂拔出地獄深淵，卻終究讓希望之火可以絲縷不絕地傳遞下去。出處：蔡昭儀，《巨視.微觀.多重鏡反：解嚴後台灣當代藝術的思辯與實踐》，臺中：國立臺灣美術館，2006，頁215。