1992年發表的《家族黑盒子》系列，是把家族成員的影像裝入古董木箱內而形成的裝置作品。這一系列的作品是陳順築創作形式的根源，他透過作品媒介（木箱）的懷舊情愫，影像所顯示出的生活痕跡，這兩者的結合帶給觀者有如記憶永久儲存於其中的親密感覺。暗紅色的老式木箱所散發出來的熟悉味道，在日常生活常見的舊物件裡，陳順築找到了情感的寄託，是一個在開闔之間，既能收藏、託付秘密，又能完全隱藏自我的藏身之處。透過影像的挪用、拼置和再創造，這一切具有象徵意義的行動，甚至伴隨著不斷重複的儀式化行為，而其中，卻也瀰漫著死亡的氛圍。陳順築在這一系列的攝影裝置作品內，企圖營造出一個情感對話的微型空間，在這封閉且私密的空間裡頭，蘊藏著曾經熟悉但卻已不復存在的時空情境，透過想像藝術家連結了個人生命的回憶切塊，而切塊的剖面則層層堆疊著家族歷史的痕跡。 當我們打開《家族黑盒子-自傳》的木箱時，映入眼簾的是藝術家年少時期的黑白肖像照片，少了成年時期蓄鬍模樣的成熟穩重，照片裡的人物神情帶著一絲稚嫩的孩子氣，就好像正當我們試圖閱讀箱子的同時，似乎也正和影像中的藝術家相互的凝視與對話。這個充滿懷舊氣息的木箱，箱子的底層放置了一個透明的雙孔資料夾，夾層的內頁則呈列著泛黃卻珍貴的童年回憶，一張張排放整齊的小照片，是陳順築小時候與家人出遊的生活紀錄，將照片視為檔案，排列式的收納及有秩序的歸檔，就好像每翻一頁資料夾便能從中抽取出藝術家記憶中的美好時光。《家族黑盒子-福地》這件木箱作品，則是帶入了臺灣傳統土葬尋覓風水寶地的民間習俗，木箱蓋子上的草皮影像，透過白色框線的矩形方格，連結著箱底棺木和蠟狀的白色固體，這件作品是從死亡出發，亦是使人能夠重新思考關於人存在無可迴避的問題。而《家族黑盒子-大盒照》的木箱中，陳順築擺放著三張和家人的合照，這三張照片不僅分別記錄著不同時期家人外在面貌的改變，在影像的對照之下，我們甚至能隱約感覺到影像中的家庭結構已隨著時間的流逝而產生了變化。
出處：楊文儀，《典藏目錄27》，臺中：國立臺灣美術館，2015，頁77。