這張整個畫面帶有些糢糊, 依此可以判定許淵富也在邊走間, 利用較慢速的「追蹤攝影」來拍攝這一張《歸途（農婦）》的作品。60年代, 是台灣漸漸轉向工業化時代的轉捩點, 但中南部鄉間的農業生產, 仍是主要的生產基地, 家家戶戶, 幾乎所有有能力投入生產人力, 多必須共同來完成, 婦女也不例外。
愛美幾乎是所有女性的共同天性, 縱使天侯燥熟, 女性必然戴笠包巾、長袖包臂在工作。畫面中赤足的農婦亦然, 勞動完畢後, 擔著扁擔, 籃子裏裹靠著鋤犁, 快步走回家。60年代的臺灣攝影家，慣以沙龍或紀錄寫實之間各取所好； 許淵富企圖在構圖、意象上追求另一種個人風貌，以表現更自由、鮮活的視覺動力，而臺南攝影家許淵富便是這樣的實踐者。
出處：簡永彬，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。