李石樵，1908年生於台北縣新莊市早年就讀於台北師範學校，並參加石川欽一郎的寫生畫會；1929年負笈日本，於「川端畫學校」、「本鄉洋畫研究所」及「同舟社」鑽研素描。1934年與陳澄波、廖繼春、楊三郎等人成立了「台陽美術協會」，推廣台灣早期美術活動。早期作品以精確的素描功力、冷靜理性的構圖表現寫實的風格，其中多以台灣鄉土人物與風景為題材，以〈市場口〉、〈田家樂〉、〈建設〉等代表性作品反映當時社會現狀風貌；1950年代以後，受到塞尚、畢卡索、畢費等人的影響，作品強調造型簡化及明暗的對比；晚年則是回歸於寫實，追求色彩的純粹性，畫風多變豐富。觀看此作品，畫面中細瘦高長的樹木在第一時間映入眼簾，成為畫面的焦點所在，其間一條向右後方彎延的泥土路，引領著觀者的視線向後方伸入，拉開畫面的空間。明朗的色調、輕快的筆調，搭配上綠色草地與藍色天空，顯現出一種乾爽晴朗的天氣型態，唯獨遠方帶著紅紫色調的白雲，在樹影後方間隱隱浮現，含蓄地點出了黃昏的時刻，以看似巧妙卻不經意的方式呼應了作品的主題—「夕」。出處：國立臺灣美術館典藏詮釋資料。

李石樵，1908(民前4)年生於台北新莊，卒於1995年。1924年進入台北師範學校，同時參加石川欽一郎的寫生畫會。1929年負笈日本，與陳植棋、李梅樹同住一起，且在「川端畫學校」、「本鄉洋畫研究所」及「同舟社」鑽研素描。1934年並與陳澄波、廖繼春、楊三郎等人成立「台陽美術協會」，推廣台灣早期美術活動。從1929年起至1950年左右，李石樵的作品題材大都以台灣本土的人物與風景為主，代表性作品如《市場口》、《田家樂》、《建設》等更反映當時社會現狀風貌。早期作品以精確的素描功力、冷靜理性的構圖表現寫實的風格，1950年代以後，受到塞尚、畢卡索、畢費等人的影響，作品強調造型簡化及明暗的對比，晚年又回歸於寫實，追求色彩的純粹性，畫風多變豐富。 薛燕玲，2002，《典藏目錄13》，台中：國立台灣美術館，頁108-109