「直面自然」是席德進的創作核心，強調現場觀察的臨場感，留下許多風景寫生與人物素描作品，對席氏而言，其不僅是水彩或油畫的底稿，也具有成品之性質。《舞》是席德進素描作品中，常見的題材之一，由女舞者所著的蓬鬆舞裙和全足踮立的姿態，應與芭蕾舞劇有關。畫面前景焦點的女舞者，手臂張開、全足踮立，望向左後方、雙手高舉，男舞者則雙腳併攏。席德進並未精繪各部位細節，如女舞者雙臂以恣意雙線勾勒，手部留白，兩位男舞者也無五官，簡略幾筆掌握芭蕾姿態特徵，線條恣意但少修改痕跡，俐落繪下舞者互動的臨場感。
綜觀席德進素描作品，有以碳筆與毛筆為工具，但簽字筆更受其喜愛。以簽字筆繪製的人物肖像與風景寫生，常以線條勾勒而無陰影表現，以線撐起構圖與氛圍，「畫現代畫，應以新的素描基礎配合。那就是單刀直入的手法，重線條，表現得強烈有力的素描。」觀之，或可回應席氏重線條的素描態度。
出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。