《池畔》的畫面中，描繪的是游泳池中與池畔旁人們活動的景象，屬於休閒娛樂的主題。在構圖上是以兩旁的看台與後方的房舍，框架出中間的水池；欄杆、看台、房舍間則有著大量垂直線和平行線的使用，增添畫面平穩的感受。前景嘻笑玩耍的兩人，以及後方或坐或站，或游於水中的人們也為畫面添加許多生氣，同時，人物描繪著重於黑線條的輪廓表現，帶有臨場寫生的速寫式筆調。環繞周遭的樹木，是以簡略的線條描繪枝幹，樹葉則運用深淺不一的綠色，以及富含水分的筆觸層疊刷染，致使色彩間相為融合。此外，值得注意的是遠景的山體，僅用線條勾勒出連綿山勢，不著色彩，使得觀者將視覺重心放在前景的活動上，有著凸顯主題的作用。由此可觀察出《池畔》的風格，乃具1950年代席氏致力於野獸派（Fauvism）色彩試驗為基礎的一件創作。
出處：陳嬿晴，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。