素描作品《靜物》描繪的物品，為廟宇所使用的古式令旗座（或稱為武器座），是令旗架兩側的支撐構件。今日台灣的廟宇仍會使用此種構件，尺寸隨擺放器物不同，有大有小。擺放令旗或儀仗者，在尺寸上有很大的差異，色彩也十分多元，如接近木材的棕色、大紅色或紅綠相間等。席德進以類似於線稿的方式，描繪令旗座的外觀，頂端飾有小型的多角形物體，兩側為彎曲的木材飾板，對稱而呈葫蘆型，連接下方的足部，用以支撐台架。而在圖形中，席德進在不同的構件上加入英文字母簡寫，或許在標明物體表面的色彩。
席德進於1960年代後，展開對民俗物件的保存與描繪，讚揚它們曲折而有機、從自然萬物取材的造型，留下許多靜物素描作品。相對於詳實描繪光影及肌理的素描畫，以及運用快速線條捕捉現場氛圍的速寫，此作品則以簡潔的線條勾勒物體的構造，輔以文字說明，主要在於紀錄、備忘之用。
出處：陳乃慈，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。