周瑛 （1922-2011），早期以寫實風格的黑白木刻版畫見長，1960年代起受到現代藝術潮流的洗禮，轉向抽象版畫創作。80年代周瑛創作了最具代表性的「石之頌」系列，以獨特的技巧，複雜的工序，運用紙板表現出仿如石頭表面的紋理和質感，驚豔藝壇，兩度榮獲「中華民國國際版畫雙年展」文建會主委獎，不僅為臺灣現代版畫注入全新的面貌，也為自己的藝術生涯開創高峰。「石之頌」系列完全擺脫與傳統木刻的關聯，作品中無論就造形特徵、構圖佈局、明暗處理、動靜關係等而言，創意無窮，變化萬千，實為臺灣現代版畫發展中不可多得的巨作。〈作品89-6〉創作於1989年，是「石之頌」系列作品中結構極為特殊的一件。幾乎所有「石之頌」作品中的元素都飄浮於虛空中，唯獨此件是由下往上堆積，形成頂天立地的具體存在。這種近乎滿版的畫面組構，反而更像以局部代替整體，留給觀者對於全貌無限的想像空間。畫中每一個造形元素看起來都像厚實的石塊──至少像石板──而非早期的薄型石片，長短胖瘦、橫行豎立，堆疊如宏偉的山壁；壁面的明暗參差，除了突顯深度的作用之外，更引領觀者的視覺穿梭於縫隙之間，不禁令人讚嘆藝術家的鬼斧神工。
出處：康輝安，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2020。