在1963至1966年旅居巴黎期間，席德進與許多創作者一樣，以畫藝來維持生活，於浪漫風情的蒙馬特（Montmartre）小丘廣場（Place du Tertre）為遊人畫像。他曾於〈巴黎街頭的情趣〉一文中提到，街頭露天的咖啡座裡，藝術家、作家時常在那爭論繪畫與創作間的問題，清境悠閒的咖啡廳混融街頭震耳欲聾的引擎聲，生活於巴黎的人們自在地享受鬧中取靜的趣味。
《巴黎拉丁區》以簽字筆快速勾勒，運用書法運筆的技巧，使僵硬的簽字筆線條變得更活潑有趣。透過線條多次疊合，製造出素描的深淺層次，勁挺有力地勾勒出樹梢的末端，區隔出前、後景色的差異。前方的樹以黑線填滿，而後方的歐式建築，則著墨於窗戶與屋宅連續不斷的高低變化。席氏僅透過白描、勾勒，便將畫面鋪陳得十分到位。
席德進的素描、速寫繪畫中，不論是以簽字筆、墨筆、碳筆描繪風景或人物，皆如日記般記錄著所到之處的日常景色。席氏筆下的景致，投射出其眼中所注視的對象，文字即畫，畫如文字，形容著所見之物的情調與底蘊，展現藝術家的內在情懷與細膩感受。
出處：徐翌婷，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。