根據論者鄭惠美（1956-）的看法：「席德進認為偉大的肖像畫家，隨時在創造、更新，不斷尋找一個新的構圖，發現新的姿勢，新的表現方法，新的色彩。」在席德進頭像素描中，往往能從中發覺其線條與陰影技巧的轉變。此幅頭像，炭筆線條粗細一致，臉龐以極淡的炭粉上色，再藉由擦拭顯現受光區域，然而，面部陰影變化不顯著，可能席氏還在揣摩的階段。
該《人像》作品是件炭筆素描頭像，男子面朝畫幅右側，頭頂和後腦超出畫框，髮型為側分長髮，髮絲線條用筆力道明顯且清晰可見，並以炭筆淡淡的擦染上色，呈現頭頂的體積感。在五官方面，以炭筆細線勾勒輪廓，眉頭、鼻樑、人中及嘴唇線條的相連，構成面容的立體感。面部陰影部份，男子左臉頰藉由炭粉摩擦的三角形面積，表現臉頰的凹陷，而下巴和右臉頰，則是加粗和重複線條，以及緊鄰輪廓線塗抹淡淡的炭粉來營造陰影。面龐骨骼及肌肉受光線照射的部分出現平整邊緣的留白，最明顯在兩頰和太陽穴至顴骨處，顯見席氏先運用指腹塗滿同色調的炭粉，再擦拭出受光照射的軌跡。
儘管席德進在全幅不斷使用抹勻炭粉的技巧，營造由陰影塑造的量感，但限於顏色層次對比不明顯，且突兀的留白痕跡，使得人物表情略顯生硬。
出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。