《晨妝》是件具象的作品，描寫一位女子妝扮的動作，此女頭部前傾，雙手高舉過肩並達於頭頂去梳整頭髮。軀幹略有傾扭，雙腿「歇站」（合理的推斷），但自膝蓋處以下予以簡略。雖不見小腿，站姿優雅隱然可見。作者這樣表達原就把作品和台座結合在一起了。雕塑中的「未完成」概念，羅丹（Rodin）充分應用之後，台座和作品的密切關係就建立了。但「未完成」也有達到「殘缺」的地步。觀者發揮想像力的時間就很多了。此處所舉的例子與「殘缺」無關，它就是麥約（Maillol）的《布朗基紀念像之軀幹》（Torso of the Monument to Blanqui），此一作品缺了雙手及雙腿，祇留軀幹。麥約處理真實形態，外形清楚，依然達到完整的感覺，觀者不必費想像力。《晨妝》中簡略了小腿，是在「數量」上減輕了，「質量」上並無變化，因為本作品並沒有要求「簡潔化」。《晨妝》中的女子雙手高舉，從魯本斯（Rubens）的《衣索匹亞公主》作品中看到相同的姿勢；布格羅（Bouguereau）的《維納斯的化妝》中也有如此姿勢。
出處：劉坤富，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。