文生‧畢歐萊（Vincent Bioulès, 1938-）工作與生活於法國南部的蒙貝利耶（Montpellier）。1970至1972年，他與法國當代畫家維雅（Claude Viallat, 1936-）等人共同創立「支架／表面」（Support/Surface）藝術團體，此時期畫作結構具有高度的嚴謹性，並呈現平滑、輕盈、厚重及觸視感等視覺元素。1970年代中期，他離開了「支架／表面」團體，並放棄抽象、重返具象繪畫；他曾指出，若沒有過去的抽象經驗，現前的作品便不可能存在，由此可知，「抽象的移轉」便成為其具象創作的重要課題。
畢歐萊作品以描繪景觀與靜物為主，畫中圖景多來自日常的片刻，這些自時間捕捉的記憶影像遂成材料，在作品中，與光線與色彩一同被重新剪裁、合成與再次構造。在《秋之窗》中，室內靜物批覆著陰影，呈現低飽和、晦暗不明的色調，鮮明對比著暖色的鮮紅窗筐與鵝黃日光；畫家置身漆黑的室內，望向明亮的窗外，若沿著畫家視線追索，並根據畫面用色的明度差異，即可顯現對於窗外美好景象的強烈嚮往；然而無論色彩或明或暗，皆非乾淨飽和地塗布，而是參雜黑色營造了斑駁感，使得濃重的懷舊與回憶氣息，充盈並靜止於畫作中，這是僅存在作品的奇異光景。如此對於現實景象的特異轉化，即是將抽象經驗注入具象繪畫創作中，使兩者緊密相依、互為構成。
出處：吳欣怡，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2020。