雖然連橫（1878-1936）曾說過：「琯樵負奇氣，多畫蘭竹，山水尤佳。」 不過就目前可見謝琯樵傳世之山水畫作，卻罕見超越其蘭竹畫作。國美館藏現有一幅〈擬董香光谿山晴霽圖〉橫式手卷頗為特殊。這幅一河兩岸構圖的橫式平遠山水手卷，以連續「之」字形布局山稜脈系以至江渚、水岸之斜線推移連結呼應，格外顯得空間連綿而遼闊，雖然題識上寫「擬董香光」，但其用筆頗多方折而摻入了不少謝氏個人雋爽俐落的俠氣風格，與董其昌（號香光）較為柔性的披麻皴曲線系統畫風，仍有不小的落差。

不過這也正是此畫能超越「仿作」屬性而有正字標記的謝琯樵畫作意義所在。尤其特別的是，畫面右側由謝琯樵自己於1855（咸豐五，乙卯）年抄寫了一段董其昌跋文，敘述對於臨仿古畫的看法，語氣頗為謙虛；左側則由板橋東家林國芳書寫了一段鄭板橋的題畫詩。在兩人的題識中都還提到了，這幅畫是為贈送林國芳親家楊輔山（楊承澤，當時任噶瑪蘭通判）的交誼作品。這幅畫除了屬謝琯樵傳世山水畫作品中最為優質者之一以外，更記錄了謝琯樵與林國芳、楊輔山交誼的一段歷史文獻。

題識 ：卋(世)之畫山水者，動曰模倣大癡，而於筆法氣韻全不相入，畫家拘守繩墨，銖錙悉稱未免失於板，文人格外好奇，脫去蹊逕，未免失之於放，盖緣稀見眞本，謬習相傳，是以學者愈多，去之益遠，余家藏眞本數幅，閑中臨摹頗有心得，恨筆與心違，莫能得其萬一，信乎古今人不相及也。書董跋一則，琯樵穎蘇。擬董香光谿山晴霽圖，奉輔翁司馬大人法鑒。乙卯十一月，寫於台北蘭山署中之忠愛堂，琯樵謝穎蘇。

鈐印：「穎蘇」朱文長方印、「琯樵」白文印。
跋印：「國芳私印」白文印、「小潭□」朱文印。

謝琯樵（1811-1864）， 1811（嘉慶16）年生，1864年卒，福建詔安人，清代書畫家。名穎蘇，初字采山，30以後字琯樵，別署琯城山樵，號北溪漁隱、嬾雲山人、書畫禪。出身書香世家，父鶴公為經學家，著有《雪溪詩鈔》，姊芸史以詩名有《詠雪齋詩鈔》傳世，兄維崧亦善詩文，一門風雅。謝氏能詩，解音律，工書法，亦工技擊，喜談兵，精書畫。1851年佐幕至台南，寓磚仔橋吳尚霑家為師，嗣居海東書院：後應板橋林家之聘為師，後又遷艋舺，與大龍峒文士時有往來，亦曾客竹塹潛園，寓台約有4年，後遊蹤約在福州。書畫俱佳，善畫花鳥，尤精蘭竹，兼山水、人物，亦論畫，主胸無成竹。吳肅堂跋其畫云：「宋元以來，講六法者分南、北派，北派以蕭疏勝，南派以韶秀勝。吾閩詔安諸家，放筆為直幹，蒼松翠柏，尺幅中具有幹尋之勢，視江浙諸家直駕而上之，惟每流於粗獷，故難與齊名，琯樵先生，筆力沉雄，蔚然深秀，蓋書卷之氣溢於毫間矣，莫怪吉光片羽，吾鄉皆珍如拱璧」。善畫花鳥，尤精蘭竹，兼工山水、人物。所繪者造型瘦俊，筆墨瀟灑清勁，遺作以蘭竹居多，好作白陽、青藤、板橋清逸瀟灑之筆意，畫鳥造型清瘦，細筆巧加點漬，近似新羅山人。傳云琯樵師汪志周為華喦外甥，故此亦謝氏受新羅山人影響之證。山水畫常仿唐寅之作，皴筆細勁，亦有類似浙派或溯馬遠夏圭之水墨蒼勁作品。此外，謝氏亦能論畫，畫中常有關於畫理之題識，如：「以水墨寫花卉，猶月中花影不辨香色，徒見豐韻而已。」等款識，並著有《談畫偶錄》。其書學米芾、顏魯公。與呂世宜、葉化成合稱板橋林家「三先生」。琯樵流寓台灣四年，能詩，嘗題畫竹云：「榕壇風月本雙清，十笏茆齋構竹成，添寫簹幹千萬個，夜深同此聽秋聲。」又題畫菊詩云：「半生落拓寄人籬，剩得秋心衹自知，莫笑管城花事淡，筆頭還有傲霜枝。」雖是詠菊卻是自詠。1864年，隨林文察進剿太平軍，苦戰於漳州近郊，眾寡不敵，殉難於萬松關。與剛愍（林文察）同被執，不屈死。時論壯之！ (崔詠雪，2004，《在水一方－1945年以前台灣水墨畫》，臺中：國立臺灣美術館，頁170。)