1956年，蕭勤（1935-）獲得西班牙政府獎學金赴歐，開始長年旅居在歐，頻繁接觸歐美的當代藝術，並以自我體認之東方哲思，開創許多面向的創作。其藝術創作的形式語彙，不僅呈現他對動能、光、色彩和物體造形的探索，更是他長年在西方藝壇，經營、實驗其所見到的東西方視覺經驗後的成果。1984至1985年，蕭勤在義大利多所藝術學院擔任教職，教授解剖學、裝飾藝術和版畫。這時期的作品，結合東方的空靈哲思與西方藝術的概念，透過筆刷於畫面上繪製條紋，來呈顯宇宙的能量感。
《天書之二》，創作於1984年，採用中國冊頁形制的裝幀。蕭勤運用排筆，沾取朱紅色顏料，在畫面上繪製許多條紋。條紋之間留有極細的白色間隔。顏料的濃淡因有變化，故造成不同的深淺效果。十張冊頁並排擺放，可見到朱紅條紋從左至右，從原先偏向水平橫向的串接，後來變為垂直走向。條紋不斷往左擴延，而漸次構成像漩渦，或如波紋般，具有動態與能量感的平面。最左側的一頁蓋有印章，最右一頁則簽有蕭勤的姓名落款。
出處：郭璧慈，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。

蕭勤（1935-）出生於上海，1949年來臺。1952年，就讀於「臺灣省立臺北師範學校藝術科」（今「國立臺北教育大學藝術與㐀形設計學系」）期間，經同學霍剛（1932-）介紹進入李仲生（1912-1984）畫室學習。在李仲生指導下，研究馬諦斯（Henri Matisse,1869-1954）、杜菲（Raoul Dufy,1877-1953）、米羅（Joan Miro,1893-1983）、克利（Paul Klee, 1879-1940）等藝術家。1950年代，蕭勤的創作風格，可見到用中國書畫白描線條描繪的具象人物，亦可見到米羅式的符號構成，同時他也以粉蠟筆製作「平劇人物」系列作品。1956年，蕭勤獲留學西班牙的獎學金，為「東方畫會」創始會員。在歐洲期間，蕭勤不僅積極引介歐洲當代藝術回臺，也推動臺灣畫家在歐洲的巡迴展。1959年，蕭勤定居米蘭，發起龐圖（Punto，又譯作「點」）國際運動，主張藝術應作為人的精神媒介，傳達靜觀與內省的思想。1960年代，蕭勤前往紐約，受到紐約藝壇當時盛行的硬邊繪畫（Hard-edge painting）影響，作品類型趨向多樣，包括使用構件、噴漆在不鏽鋼表面等方式製作金屬浮雕、壓克力繪畫等。1970年代，蕭勤的作品一方面因幾何式色塊構圖，給人絕對精準的印象，另一方面則透過水性媒材的試驗，表達他所體悟的禪學與東方思想。1980年代，蕭勤對東方思維的興趣日漸濃厚，不斷透過作品，詮釋其自我對宇宙的體認。1990年代，親人的離世帶給蕭勤巨大悲慟。歷經沉澱之後，發展出視覺上具高度震撼感的「度大限」系列作品。綜觀蕭勤的藝術創作形式語彙，不僅呈現他對動能、光、色彩和物體㐀形的探索，更是他長年在西方藝壇，經營、實驗其所見到的東西方視覺經驗後的成果。 出處：郭璧慈，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。