朱為白（1929-2018）並未受過正規學院訓練，1954年隨軍來臺駐紮於臺北景美國民學校，結識日後同為「東方畫會」成員的霍剛（1932-）與蕭勤（1935-）等青年藝術家，定期的作品討論會與書籍雜誌交流，開啟朱氏對現代藝術的探索，其中克利（Pual Klee, 1879-1940）、米羅（Joan Miro, 1893-1983）與夏卡爾（Marc Chagall, 1887-1985）等藝術家作品中的抽象與超現實主義（Surrealism）風格，對其影響更不可忽視。
《起步素描94》是朱為白以毛筆白描的作品，左下角有其簽名。構圖上，一條橫線劃破空白，身形圓潤被拉長的人物與太陽緊挨橫線，強調了畫面的橫向發展。沿著橫線垂直向下，是以三角形和方形構成的顛倒房舍，以及三個環繞的人頭。時而顛倒時而正向的元素，模糊了重力所在，使一切漂浮於空白之中，卻又透過元素彼此相鄰的九十度構圖畫面整體。
縱使朱為白受克利、米羅等人的啟蒙不可忽視，但其逐漸摸索出自身獨特的藝術語彙，尤其在以毛筆素描的作品中，身形拉長的人物、顛倒的房舍和五官簡約的人頭，重複出現於作品中，擁有強烈的辨識風格。
出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。

朱為白（1929-2018）原名武順，生於中國南京，家中三代從事裁縫。1947年棄商從軍，1949年隨軍來臺後駐軍於現今總統府後方的通信單位，開始接觸省展等藝文活動，逐漸培養對藝術創作的興趣。1953年進入廖繼春（1902-1976）的「雲和畫室」學習素描、水彩及油畫，但持續不及一年便調派金門。1954年調回臺北後在景美國民學校駐紮時結識蕭勤（1935-）等人，並於李仲生（ 1912-1984）門下習畫，開啟對現代藝術探索之旅。1958年正式成為「東方畫會」一員，並由第二屆起，持續參與展出，開始他的創作生涯，他為自己起藝名「為白」，希望可以「為空白有限的生命添加一點可追尋的痕跡」，而他也不負自我期待，終其一生沉浸於藝術探索之中。朱為白早期習畫時深受克利（Pual Klee, 1879-1940）、米羅（Joan Miro, 1893-1983）與夏卡爾（Marc Chagall, 1887-1985）等既充滿童趣又帶超現實主義（Surrealism）風格的藝術家影響。東方畫會時期是他風格建立的摸索時期，從平面到立體，以各式媒材嘗試抽象創作，逐漸發展出不同於封塔那（Lucio Fontana, 1899-1968）的東方空間主義（Spatialism）作品。1970至1980年代，以木刻版畫傳遞心中理想國，其後回到抽象創作，以刀剪在布匹上經營空間構圖表達禪意。朱為白年幼時歷經南京大屠殺，並在軍旅生涯中深感人世滄桑，因而將藝術創作視為心靈寄託，直至生命盡頭仍創作不輟，並以「刀剪精神」聞名於世。 出處：劉欣儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。