謝里法（1938-）畢業於省立臺灣師範學院藝術系（今國立臺灣師範大學美術系），1959年畢業前夕加入「五月畫會」。1964至1975年期間，達到版畫創作的巔峰，是藝術創作生涯的「版畫黃金十年」。1975年前後，始轉向文字書寫，其所出版之最經典論著有《日據時代臺灣美術運動史》、《和阿笠談美術（美術書簡：阿笠）》、《臺灣出土人物誌》、《紫色大稻埕》等，俱是以「臺灣美術」為寫作核心，由此再輻射出史、詩、論文、散文、小說各式文體。
這件1971年的版畫作品《動的影子（三）》，創作於謝里法滯美時期，他在「西貝茲藝術家之家」（Westbeth Artist Housing）的版畫工作室製作版畫。作品為正方形幾何圖形之由小而大、由內而外套疊。單色均勻塗布之正方形區塊，以降低彩度的灰藍，配合一深一淺輪替交錯，成為穩固的背景。沿著最內裡正方形的邊緣，單邊以五個為一組的小圓球排列。小圓球內部，由紅色藍色形成如液體相互交融的流動感。畫面中央，是正方形對角線交叉形成之四個三角形面積的構成，以桃紅色由內而外漸層變淡溶入灰藍色之中。《動的影子（三）》屬於「純造形」系列，是謝里法對單純造形與色彩關係之研究。
出處：徐婉禎，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。

謝里法（1938-），本名「謝理發」，生於臺北市永樂町（戰後更名「迪化街」）。 1955年考入「臺灣省立師範學院藝術系」（今「國立臺灣師範大學美術系」），受教於孫多慈（1913-1975）、廖繼春（1902-1976）、馬白水（1909-2003）等。在學期間第一屆「五月畫展」於1957年舉行，謝里法1959年畢業，與李元亨（1936-）成為應屆被挑選的兩名畢業生，隔年提出《忘》、《麗》、《離》三件作品參展，成為「五月畫會」成員之一。 1964年留學法國，和廖修平（1936-）、陳錦芳（1936-）被譽為「巴黎三劍客」。1968年巴黎爆發「五月學潮」而轉往美國，因遭列「黑名單」而直至1988年才得以返臺。自1964年始、訖至1975年期間，謝里法以創作版畫為重心，作品展現媒材、技法、地域、主題的跨界嘗試，1971年〈構成〉榮獲「第六屆全國美展」版畫類首獎。作品於國內外皆有展出、多次入選國際大展並受國際間重要藝術機構收藏，有「版畫黃金十年」之稱。 1975年同時於《雄獅美術》、《藝術家》開闢專欄，1978年分別集文出版《珍重阿笠─在信中與阿笠談美術》（1989年改名《美術書簡》）與《日據時代臺灣美術運動史》，後者為臺灣出現之第一本美術史研究專書，自此奠定其臺灣美術史論著的領航地位。重要出版尚有：《臺灣出土人物誌》、《重塑臺灣的心靈》、《我所看到的上一代》、《紫色大稻埕》、《變色的年代》與《原色大稻埕─謝里法說自己》等，對臺灣藝術發展影響甚鉅。其藝術創作媒材形式多變，也從事藝評與策展，晚年聚焦在「臺灣牛」的描繪。重點作品有：「嬰兒與玻璃箱」、「戰爭與和平」、「山上一棵樹」、「給聖者的獻禮」、「垃圾美學」、「卵生的文明」、「借力空間」、「牛的㐀型」、「漂流光座標」、「與地魔共舞」、「素食年代─牛的四頁檔案」、「不滿之見─繪畫最佳完成狀態探討」、「牛犇牛」等系列，寄寓創新、洞見、反思於作品之中。 感念其對臺灣美術的貢獻，2008年國立臺灣美術館舉辦「紫色大稻埕─謝里法七十文獻展」、2013年獲國際藝評人協會終身成就獎、2018年榮獲行政院第三十七屆文化獎。 出處：徐婉禎，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。