李梅樹的家境優渥，不需要靠賣畫維生，據說許鴻源曾多次拜訪李梅樹，並在其罹患胃潰瘍時，送中藥材治癒胃疾，因此打動畫家為藥學博士夫婦繪製了這幅畫像。許鴻源為彰化和美人，在京都大學取得藥學博士學位，致力於中藥科學化的生產，並創辦順天堂中藥廠。此外，他一生收藏了逾600件臺灣重要藝術家的作品，並以此支持藝術家的創作，對臺灣美術的發展，有著不可忽視的貢獻。
李梅樹在京都美術學校西畫科潛心研習的外光派技法，表現在對許鴻源博士夫婦畫像的描繪上，畫面寫實且嚴謹、構圖穩定，體現學院理性分析的良好訓練。他曾道：「或許是天性使然，所以在日本求學期間，雖然正值野獸主義等繪畫思潮風行日本畫壇，造成極大的衝擊，卻始終不曾動搖自己的理想。仍然秉持一貫的自信與執著，堅決肯定自己所喜好的寫實風格」。色彩的部分以暖色調為主，對比不高，呈現柔和、內斂且親切的氛圍感，花瓶、家俱、窗簾與掛畫的安排，則營造出畫面的深度與空間感。光線表現自然，人物的左側臉部顯得較為明亮，推測光源來自於左前方，柔和的明暗對比，使得人物面部表情與衣服摺痕更顯立體，並帶出前景人物主體突出、背景消退的效果。
出處：連子儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2025。

李梅樹，1902年生，早年就讀總督府國語學校師範部，深受西洋繪畫的薰染，習畫的意念油然興起。早期畫作1927〈靜物〉；1928〈三峽後街〉先後入選第一、二屆臺展。1928年赴東京，奔波習畫於川端、同舟社及本鄉三個繪畫研究所。翌年，通過東京美術學校（東京藝大前身）入學試，師事畫壇大師長原孝太郎、小林萬吾及岡田三郎助等，奠定其後寫實風格的深厚基礎。 1934年與友陳澄波、顏水龍、楊三郎、廖繼春、陳清汾、李石樵、立石鐵臣共創臺陽美術協會。1935年〈小憩之女〉獲第九屆臺展特選第一席，受頒「臺灣總督獎」。1939年〈紅衣〉入選第三屆文展（原日本帝展）。1940年〈花與女〉入選第四屆文展（奉祝展），自此奠定其為臺灣傑出之西洋美術家的歷史地位。1946年應聘首屆省展審查委員，參展之〈星期日〉由省府購呈蔣總統。1948年〈黃昏〉、〈郊遊〉等大幅畫作被視為具代表性之作品。1945年臺灣光復後，除涉足三峽地方政治，並於1947年受公推主持長福巖清水祖師廟重建工作。 此後畫作題材、風格日益趨向鄉土寫實，表現其特立獨行，傲視群倫的大家風範。1962年以後並歷任文化大學、國立藝專、師大等美術教授、主任等教職。指導藝專等雕塑科學生參與三峽祖師廟金屬浮雕工程，將學院專業技藝投注於傳統寺廟建築實務中，乃臺灣藝術教育史之創舉。 李教授對美術教育推廣的貢獻，除學院正規教育外，並以嚴謹、精湛的美學素養，指導祖師廟聘請的諸多傳統木石雕刻師，造就祖師廟成為雕刻精品推砌而成的「東方藝術殿堂」，並為臺灣現代寺廟建築的經典名作。晚年受美術界推選歷任油畫學會理事長、中國美術協會理事長、油畫學會榮譽理事長等崇高之職位。(資料來源:李梅樹紀念館-李景文) 李景文，2021，《典藏目錄32》，臺中：國立臺灣美術館，頁231