全圖以沒骨、色彩與墨色兼容、濃淡變化的手法完成，兼具傳統文人畫的氣質與膠彩畫秀麗的特色。墨韻與顏色在纖細柔和的紙上，愈發顯現出作者內斂與沉厚的功力，應是林東令最為成熟時期的作品。
出處:薛燕玲，《台灣美術丹露-日治時期台灣美術的地域色彩》，台中：國立台灣美術館，2004，頁195。

林東令（1905-2004），字雲仙，青少年時期畢業於頂六公學校，其後曾隨嘉義仿古軒的宋光榮（約1890-1925）以及臺南的潘春源學過傳統民俗道釋畫，出師以後在嘉義開設裱褙店並自任畫師。臺展開辦以後，客觀寫生的膠彩畫成為東洋畫部的主流，林東令除了仍持續其賴以維生的民俗道釋畫之外，也積極致力於膠彩畫之鑽研，並經常請益於林玉山（1907-2004），甚至也常隨林玉山外出寫生。1930 年林玉山在繪製經典名畫〈蓮池〉一作時，就是由林東令陪同，雖然林東令長林玉山2 歲，但林玉山始終為其取範之對象，其與林玉山情誼在師友之間。曾參加「春萌畫會」、「鴉社」、「栴檀社」... 等美術團體，林東令從1929年的第3 回臺展以〈牛〉入選於東洋畫部之後，臺展一共入選7 次，府展入選4 次，合計11 次之多，尤其1938 年的第1 回府展，以〈蓮霧〉一作榮獲特選獎。戰後初期仍繼續於省展中發表作品。