被視為藝術苦行增的陳慶熇，一生簡樸，對藝術情有獨鍾，藝術家堅持，要用中國的意境晝出中國的油畫，運用西洋油畫的技法去表達東方意念，形成獨特的自我風格，在油彩上營造朦朧渲染的韻味。李奇茂（1925，3月22日-）形容道：「陳慶熇如同東方的齊白石和西方的畢卡索，整個生活盡在繪畫的境地中，思維裡除了對畫藝廣研博求外，至於其它的一切，對他而言，可以說是滿足得不得了，毫無奢求，對於繪畫的經營創作、全神貫注，猶似苦行之僧，修行並重。只要在可以施展繪畫藝術的各類技法，都在他思想空間中，有如自強不息的星球，不停運轉，希望藉由各種不同層面內涵的感受，編織出超然的畫藝展象。並十分講究創新和突破傳統的前規。」
〈背光〉中的女子神情自若，她倚靠著椅子，往前傾的姿態形成三角形的構圖，在背光的光線下，藝術家以暗色調處理人物，與白色背景形成對比，突顯女子的主體性，而用色與氣氛的營造都蘊含著畢卡索藍色時期的影子，略顯憂鬱而哀傷，油彩層層堆疊富含立體感，藝術家對人物神韻的捕捉與寫實的描繪十分成功，堅實穩定的畫面讓人聯想到塞尚(Paul Cézanne，1839-1906)的作品，整體而言，雖然構圖簡單，但意味深長，使人回味再三。
出處：羅子喬，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。