素描可說是席德進的視覺日記，閱覽一幅幅素描作品，有如跟隨藝術家的眼，回望其所見的時代面貌。席氏的素描作品，拓展油畫和水彩作品之外的題材，如表演人物、手術片刻等日常主題；此外如花卉等其他媒材常見的主題，且注重線條的素描作品中，則表現不同的詮釋方式和研究過程。
《人物》描繪表演者邁步的瞬刻，以簽字筆為工具，落筆成痕無法修改的特性，使藝術家必須在剎那決定線條的走勢，如表演者的腿部，席氏僅以兩筆表現大腿至膝蓋漸細，又至小腿肌肉突出的樣態，一氣呵成的清晰俐落。
席德進常以簡略線條速寫表演題材，並非偏廢基礎素描，多幅注重光影、完成度極高的碳筆素描，顯露席氏基礎素描的能力。人物時時移動的表演現場，畫家必須精確果決地捕捉瞬刻：「在一剎那間去抓住一種動態，憑直覺，不用太多思考去較量，所以畫出來比正式的油畫更傳神，更生動，不致落入陳套，現代畫家們所作的素描，不再是初稿性質，而是獨立的繪畫了。」直覺式的線條是席氏直接的觀察。
出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。