楊英風（1926-1997）一生遊歷豐富，曾經考取東京美術學校之建築科和京華美術學校西畫研究班學習。於北平時期就讀輔仁大學美術系，在返臺前曾到西山大同的雲岡石窟一遊，對長期學習西方雕塑的楊英風是極具震撼的藝術之旅，形成他日後雕塑中拉長、極簡的獨特風格。1953年楊英風返臺後，擔任《豐年》雜誌的美編，留下大量與農村生活相關之版畫作品和漫畫，使楊氏對其所生長的家鄉環境有更深刻的體悟與接觸。
《伴侶》為橫幅版畫作品，為楊英風在《豐年》雜誌工作時完成的。畫中以水牛、人物、鳥作為主體，右邊的人物雙手依偎在水牛頭部，而鳥則棲息於水牛身體上，人物的眼神展現了愛慕與憐惜之情，以上元素皆構成了人與動物相處的美好場景。三者皆以堅實、厚實、明確的輪廓線所構成。牛與人的四肢皆以簡化後的幾何形狀表現，整體畫面樸拙、簡練，與農民簡單樸實的生活景象互為呼應。楊氏的創作，無論是哪個時期、哪個媒材，皆與鄉土有密切的關聯，但在表達手法上，卻能夠獨創新機，融合中、西、古代、現代的美學，藝術家與藝術史評論者謝里法（1938-）就曾言楊英風是：「本土的心，前衛的情」。
出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。

楊英風（1926-1997）生於宜蘭，其創作生涯在版畫、雕塑、景觀等方面均有所涉獵，為追求「天人合一」的景觀藝術家。生長於富裕家庭，嚴謹的家風㐀就楊氏沉穩的性格，1940年楊氏於北京 就讀日語中學，受西畫老師淺井武和雕塑老師寒川典美啟發而種下愛好藝術的種子。1944年考取 日本東京美術學院建築科，跟隨建築大師吉田五十八（1894-1974）與朝倉文夫（1883-1964）學習，深入了解東方建築結構的精神、原理與紮實的雕塑技巧。1946年日本戰亂頻繁，楊英風返回北京參加京華美專的西畫研究班學習，同年他前往山西大同雲岡石窟一遊，感受到極靜、極簡的東方美學，影響其日後雕塑作品精神性的強調。1947年楊氏返臺，在「臺灣省立師範學院」（今「國立臺灣師範大學」）的勞作圖畫科接觸黃君璧（1898-1991）等國畫名家，西畫方面則有廖繼春（1902-1976）、李石樵（1908-1995）指導，從油畫、水墨、版畫到雕塑皆有留下作品，並多次入選「全省美展」與「臺陽美展」。1953年，楊氏返回宜蘭，擔任《豐年》雜誌的編輯，為此他創作了一系列農村的雕塑、插圖與漫畫，對臺灣土地有了更深刻的了解。1953至1955年間，受雲岡石窟之佛像影響，楊氏的雕塑轉為簡化、拉長的頭像形式，並將中國殷商的銅器服飾和佛雕手法融入㐀形中，強調無我、包容和寬宏的氣度。1962年，楊英風參與「五月畫會」展出，並開始嘗試將中國的書法線條融入雕塑中，藉由線條的遊走，建構意象式、可穿透之迴旋空間。1964年楊氏旅遊義大利時，推動「中國現代畫展」聯展，展現了中國在現代藝術上的實力。1966年自義大利返臺後，花蓮秀麗山水激發其靈感，開始利用大理石的色澤變化建構一系列的山水雕塑作品，表現山石肌理的鬼斧神工。1970年後，楊氏投入環境景觀設計的開創事業，參與公共空間的環境規劃，而不鏽鋼即成為楊氏最常使用之媒材，他通常以單片鋼材裁剪成形，再一片片焊接為立體㐀形，許多地點皆可見其大型景觀雕塑作品，此階段作品並非單純形象的再現，而是將文化符號的觀念具象化，如：日、月、光華或龍、鳳、太虛，以生態為關懷，並富有哲學的饒思。 出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。