方向（1920-2003），江西人，畢業於私立立風藝專繪畫科。抗戰期間擅以傳統黑白木刻版畫揭露日本軍國主義的殘暴，宣揚國軍英勇奮戰的精神。大陸淪陷之後，來臺任教傳授木刻技法，在反共抗俄的文藝方針底下，繼續從事政戰宣傳的創作，成為戰鬥木刻版畫的重要推手。此外，他也關注臺灣的鄉土民情，觸角兼及農村生活的安和樂利和對弱勢階級的人道關懷，作品具濃厚的寫實風格，刀法熟練，線條精準，散發強烈的表現力道。除了版畫之外，油畫也是方向長期耕耘的領域，無論描繪風景或人物親情，都有不俗的成績。1950年代方向數度獲邀參加國際重要藝術展，如巴西聖保羅國際雙年展、日本東京國際版畫展等，受到藝壇一致的肯定。〈母與子〉描繪的對象是一對水牛。在早期臺灣農耕社會還沒有犁田機的時代，水牛以天性溫順、刻苦耐勞，成為農民最重要的工作夥伴，牠們的質樸堅毅某種程度也形塑了農民在人們心目中的傳統印象。畫中的母牛靜立於黃昏的草原上，正哺育著下一代，顯得舐犢情深。方向熟練的刀工把母牛刻劃得肌腱分明，明暗的巧妙分佈使得牠看起來精壯結實，溫馴的身影也被刻意留白的天空映襯得更為鮮明。值得關注的是，畫中母子重疊的身軀渾若一體，予人子出母胎的血親聯想，也傳遞了母子連心的至深情愫。
出處：康輝安，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2020。