〈神田〉與〈樂人〉兩件作品屬於1950年代莊氏的創作逐漸轉向超現實主義風格之作，主要特色為將多個象徵元素聚合，去創造、表現個人「內在真實」的幻象或奇想。在作品〈樂人〉中，莊世和以簡練、流暢的線條，將三名演奏樂手動態精準掌握，若無作品名稱的提點，其符號化的表現已似一幅具音樂性律動的抽象繪畫，而當中最右邊一名樂手的筆觸，更讓人感受到東方「筆法」的韻味。作品〈神田〉則較屬典型的超現實畫風，就作品名與畫面中出現的兩個圓形穹頂，推測所繪場景應為神田地區的東正教教堂「尼古拉堂」。此作莊世和運用立體結構的層層堆疊，以及自結構體輪廓延伸而出的粗黑線條，隱諱地形成至少十餘作十字架的意象，去營塑出如夢境中不斷疊層浮現巨大建築、極具壓迫性及宗教意味的幻境。
出處：馮勝宣，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2023。