1970年代姚慶章從臺灣遠赴美國，接觸到超寫實主義風格，但此種表現手法與其原本熟悉的創作方式截然不同，使他受到極大的衝擊與影響，加上美國繽紛卻又複雜的環境，姚慶章藉其作品反映都市的現代化生活景觀。超寫實主義(Hyperrealism)又稱為照相寫實主義(Photorealism)，興起於70年代的紐約，其表現手法如同攝影般的客觀描繪，繪畫題材多取自於都市中的景觀，例如建築玻璃、商店櫥窗、汽車、招牌等。著名的藝術家有佩爾斯坦(Pearlstein)、艾斯特斯(Richard Estes)、柯亭漢(Robert Cottinghm)等人，其中艾斯特斯對姚慶章影響甚大。
〈休士頓(3)〉作於1981年，網版絹印製作。建築物與其玻璃帷幕上周遭環境、高樓大廈之反射影像，在虛實交相輝映下，組成一結構性強烈的畫面，網版絹印之效果應是先將照相之影像經電腦分色網屏分析，網點疏密呈現層次調子，拆多版套印（電腦分色與過網點技術應用始於1970年代，1980年代數位影像處理發展快速、普及與成熟），當時電腦分色僅分四色，為了達到更逼真寫實效果，特殊色需要再添加手繪畫稿製版。此作看似多數出自作者仔細手繪黑稿，再行感光製版、印製，展現作者寫實描繪之功力與對於玻璃帷幕質感掌握之自如。作品內容是以照相寫實主義之技法記錄現代都市文明景觀，光鮮亮麗，實像與映照之虛像，相互交疊，令人眼花迷惘。
出處：黃郁生，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2025。