《補網》完成於席德進遊歷歐美的前一年（1961），歷經1950年代對於西方現代藝術的追索之後，即將遠航，實際親炙現代藝術發聲的所在。在此之前，他的作品已歷歷呈現出來自西方現代藝術影響之下的諸般痕跡。此作即透露著席德進對於台灣鄉土與人文的關懷，畫面中，或坐或立的補網人，凝神專注修補著手中的破網。人物的鋪陳透過景深的處理，呈現出前景巨然而立的人物身形，中景處則有兩組補網人，彼此近乎依偎著持續進行補網的動作，至於遠景處坐落在地面上的兩個補網人，透著肢體的補網動式，據以再現出畫家對於補網工作鉅細彌遺的觀察與感佩。席氏筆下的人物，有若米勒（Jean-François Millet, 1814-1875）《晚禱》（L'Angélus）中人物靜默祈禱般的身體動作，透露出畫家意圖表現「補網」工作本身的重要性與近乎神聖性的狀態。而受到法國畫家畢費（Bernard Buffet, 1928-1999）的影響，使用黑色線條勾勒繪畫的方法，再加上書法般的線條，皆已充分表現在作品當中。此外，席氏使用紅色線條勾勒近中景處的人物衣著與形體，使得畫面的線條張力亦加豐富。此作當可謂為相當符合席氏寫生的特質：意在真實的再現所見之物象本身。職事之故，少有造境之故，使畫面顯得缺乏意境。顯然，《補網》的物象線條勾勒，已緩和且說服觀者近身感受補網的工作內涵。
出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。