自席德進來到台灣以後，以「樹」為創作題材的作品數量龐大，或有以在樹木遮蔭下休憩的人們，或有以樹作為風景畫當中的配角，或者是單以「樹」為主題的作品亦為不少。
此作《樹》屬於席氏觀察到在台灣的亞熱帶棕櫚科樹種。映入眼簾的樹叢，茂密生長的樹葉遮掩了後方僅用簡筆、淡色調暈染開來的建築體，也因此引導觀者將畫面的重心放置於前景當中粗壯的枝幹、蓊鬱濃郁開散的樹葉。席氏對於自然景物寫生的重視，亦來自於他從大自然當中汲取到的精神，反映在作品當中更令觀者感受到其生氣蓬勃、自由奔放，在造形的捕捉之外更力求神韻的掌握。《樹》在席氏筆下，呈顯的並不僅有功能性的遮蔭擋風，在看似日常的景象透過前、後景的對照，讓樹群的生長姿態、龐然碩大之美躍然於前。
出處：陳威儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。