黃步青常在作品中使用來自日常生活及自然界的有機媒材，經由並置、組構或鑲嵌的方式，創造生命現象的對話、互動關係。此作以枯枝及報紙為媒材，以紙漿擠壓成的兩個女性軀體分據左右，護持中間枯槁的小樹，形成人與自然間極富寓意的對應關係。在此，報紙被除去了指涉新聞、時事的短暫性，再製成材質的原初之態──紙漿，但這些再製的報紙紙漿仍保留著當代生活的各種時事記錄痕跡，由其所擠壓成的人形也因之佈滿了世俗味，寄寓犧牲自然成就文明的當代現實。枯樹在此也有寓含生命消長、循環的意味，靜靜的記述由成長、茁壯而枯萎的時間滄桑，以及導致它形銷骨立的文明戕害。作品在紀念碑的形式中混融悽涼悲愴與尋求救贖的雙重訊息，女體所蘊含的生命之母意含也讓作品散發出一種莊嚴的祭典氛圍。此作既探討人與自然生態間的緊張關係，也期待兩者能共存共榮，形成一個生命的結構體，期待一切在腐敗、衰亡後重新蛻變、新生。
出處：蔡昭儀，《巨視‧微觀‧多重鏡反：解嚴後台灣當代藝術的思辯與實踐》，臺中：國立臺灣美術館，2006，頁191。