作者近期以所收藏之日據時期與冷戰時期，台灣居民的生活舊照片作為創作素材。基於時勢遽變，先人凋敝，大量影像被棄於市井，在閱讀前人寫真照時，作者赫然發現台灣政治發展史與攝影始有其微妙的相對美學語彙，於是透過數位影像處理技法，重新併組歷史記憶，並虛擬情境來還原殖民地鄉愁，進而詰問台灣身分認同本質問題。 此一系列是以「台灣西打」為主題，再以各別子題區分，主題函蓋兩個議題：一、政治史見證－台灣的歷史發展的特殊性，可經由生活層面的各種微觀而得證之。二、虛擬的寫實－日治時期擁有相機的人口並不多，拍照的目的是為了某種儀式性的紀錄所需，攝影師沿襲了日本肖像照與團體照的拍攝手法，被攝者都呈現著類似的表情與姿勢，深沈的表情中同時流露著舊社會刻板生活的無聊感，像是沒有光環的聖像，卻依稀可聽見輓歌的清唱。三、創作方式－這些佚名者的照片年代並不算久遠，然而照片卻被遺棄，這顯示台灣社會普遍未重視歷史記憶，另外則是世代之間價值觀的斷裂，致使後輩並不關心先人的生活內容，而這些照片中的人物卻大部分是見證台灣政治史中最淒厲的年代。作者使用這些照片的動機並不單只是在探討照片的「真實」問題，而是企圖挖掘其遺忘真實背後不可見的集體意識問題，所以作品的觀念是關於怎樣詮釋真實，作者透過數位繪圖軟體，將不同的照片進行編修，以改頭換面獲拼貼場景與道具來消解過於真實的部分，讓虛擬成為鄉愁的真實，是以加重殖民歷史的異國情調，並作為全球化後殖民主義的反諷表徵。出處：梅丁衍，《典藏目錄21別冊》，臺中：國立臺灣美術館，2009，頁222。