洪根深（1946–），出生於澎湖縣，定居於高雄市，以富含批判意識的後現代水墨著名。為了讓水墨創作更添時代感，2010年前後，洪根深開始在幾近完成的水墨作品上再加畫格子符號；〈新潑墨仙人〉即為這一時期的作品。他先以直尺輔助畫出鉛筆線的格子，再用毛筆顏料勾勒格子邊框以成L型圖案；這個圖案彷彿是側光照射下的立方體，略具光影凹凸的立體空間感。
格子圖案經過反覆使用，乃轉變成一個具有識別性的視覺符號，成為洪根深繪畫創作裡的另一個重要造型語彙。若就西方現代繪畫發展脈絡而言，洪根深格子圖案的造型手法或與硬邊（Hard–Edge）藝術有所呼應，其視覺效果或有歐普（Optical）藝術的視覺錯覺原理；〈新潑墨仙人〉的畫面上滿布方格。
在滿布方格的畫面表層底下，〈新潑墨仙人〉有技法形式較傳統的潑墨畫；這件作品確實畫中有畫（也是話中有話）。作品名稱業已告訴了我們它與南宋樑楷（1150–?）〈潑墨仙人〉（台北故宮博物院收藏）之間的關係，只是，在洪根深的作品之中，只有潑墨，不見仙人。以此而言，若就中國水墨畫傳統的繼承與發展來看，它既有延續，也有斷裂；也因此，名之為「新」。洪根深以方格符號取代仙人圖像，這確是後現代藝術裡常見的轉喻（metonymy）技法；只是，倘若我們再考慮到方格符號與洪根深創作語彙之間的緊密連結，那麼，方格符號/洪根深/仙人，三者之間的交互指涉關係或將不再隱晦。
出處：施世昱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2022。