在探討自己本身與週遭環境的關係時，或許是自我不平的反射，衍生出《青蛙王子》摺紙系列作品，作為自己與外在環境的一種溝通，也藉由這方式來表達自己對一些社會現象的看法。 在《青蛙王子》中，我以劇場式的舞台表現童話故事中的情節，又以青蛙王子的分身來隱喻自己。在《弱肉強食》、《另類戰爭》、《皇后的寓言》、《屠龍記》…等作品中，將社會上的現象（人、事、物）對號入座，以傳達我的想法。在《結婚進行曲》中，以擬人化的手法將紙企鵝予以人性化，並經由舞台式的安排描述婚禮前後的時空，傳達自己對結婚、組織家庭以及婚姻的看法，在技巧層面上做更深入的處理。 在我的作品裡，我利用摺紙造型的物象，作為我表達對於週遭環境所感受到的情感，無論是社會現象的諸種感受或個人主觀性的見解，這一切在我所創造的作品世界裡，是推動我繼續向前的動力。 作品內容所運用的手法，是經由舞台式的安排作一寂靜空間的表現，因為在這樣的空間裡，所有的主角都是沒有生命跡象的，但經由刻意的安排（有時群起而爭鬥、有時兩相對恃、有時相互指責、有時相敬如賓…）讓他們賦予生命，宛如一場場戲劇表演、人生百態以及世間冷暖的劇碼，在作品的世界裡一一的展現出來，以期能給觀者另一種視覺及心靈層次的共鳴。因為經由這樣的符號（紙恐龍、紙青蛙、紙企鵝、紙人偶…）能有其獨特的語彙，不至於因為物象本身而產生扭曲的誤解。出處：黃坤伯，《典藏目錄21》，臺中：國立臺灣美術館，2009，頁264。