〈暗面風景系列〉的作品命題其一是取其表象的意義。個人的創作對象總是圍繞著廢棄與腐爛的氛圍，這些對象物都如此名稱般，躲在日常的陰暗處或閒置的空間裡，不論是刻意被安排的，還是無意間被閒置的。其二是取「陰影」的象徵意義，這是較隱喻、屬於心裡學層面的意義。在榮格的心理學說中，「陰影」（shadow）被暗示成潛意識，是處在身體裡面暗處的，只有在夜深人靜中自我獨處時、或休息時，潛在的人格才會悄悄的顯露了出來，此種顯露的模式有如意識流，在曖昧與真實間交替，一個人往往就生活在這既真實又夢幻的中間地帶，而創作就是要尋找此根源，才會更貼近自我的本性。對於我，腐爛物是一個「有魔力的物件」，保羅．克利說：「通過我們的認識，物件超越其外表的限制，飽含著遠遠超過我們肉眼所能看見的東西。」它們之於我是有一個背後精神存在的，這種精神潛在於我個人的潛意識，是一個我害怕卻又想深刻感受的悲劇情境。〈暗面風景系列〉是以正處於腐爛狀態中的物體為起點，對於腐爛中的型體描繪與及所隱含的背後意涵個人相當的感興趣。腐爛，是處於正在「質變」的狀態，至於會變化成什麼樣子可能沒有明確的答案。它介於正常與不正常的中間過程，帶有不舒服感，而當數量達到一定程度還帶有危險侵略的意味。微觀角度下的腐爛物，是生命的「機轉」且生氣蓬勃的，為了表現另類生命力的湧動與極致綿密的視覺感受，我透過了綿密至極的筆觸與層次來作為表現形式，在創作過程中，腐爛物由被凝視的對象，漸漸被內化成我心靈陰影下暴力與激情的部分。惡魔詩人波特萊爾曾於其詩集「腐屍」一篇中，他在詩中把路旁所見的野獸屍體做了一連串美麗而豐富的聯想，讓我感知生命中任何現象都是可以被討論的，就如詩人所言喻的美感：「…你認意灑播歡笑與災難，你統御一切卻不負責任…」，只要能表現美的本質，即使來自地獄，都將被接受。 和波德萊爾相似，如果能夠以不常見角度去詮釋現有的事物，即使是肉眼所見的醜陋，經過反思能感受身邊美好青春的可貴，即是我所認知的美。出處：徐睿甫，《青年藝術家作品購藏計畫作品專輯.2009》，臺中：國立臺灣美術館，2010，頁16。