郭柏川(1901~1974)台南市人，是1920年代台灣第一波赴日本學畫的藝術家之一。1933年畢業於日本東京美術學校，不久即轉赴中國，先後在北平藝專、京華美術學校、北平師範大學等校任教。旅外期間，足跡遍佈日本、華北、東北等地，並與東京、北平藝術界交往密切，具有豐富的跨文化經驗。二次大戰結束後，郭柏川返回台南定居，執教於台灣省立工學院(成功大學前身)，並籌組「台南美術研究會」，依其日本經驗設立體制外的「美術研究所」，培育出無數本地的繪畫人才。郭柏川早年曾入選第一、三、四回台灣美術展覽會，但返台前一直與台灣的官辦美展系統關係並不密切。兼以長年旅外，經多樣風土、生活、文化體驗的孕育，讓他的繪畫風格養成，與同期的台灣第一代畫家有著相當的差異。
郭柏川擅長寫生與肖像，旅居北京期間，發展出獨樹一幟以宣紙為基底的「浸潤式」油彩畫法，充滿速度感與流動性的東方韻致，作品個人語彙鮮明，表現性與辨識度極高。1965年，在三女兒郭為美女士即將留學西班牙的前夕，郭柏川為愛女畫了三張肖像，此件是其中之一。這件作品使用許多鈷藍、藏青色調，臉部則以紅色彩度差異呈現五官神情，暗面部分的鮮紅筆觸，在對比之下尤其顯得鮮麗突出。粗曠的線條與強烈的色彩感，表露出畫中人物的鮮明個性與複雜情緒，或許不單是對描繪對象的寫生，也可視為畫家對愛女即將遠行的心理投射。

出處：潘顯仁，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2020