臉譜造型的描寫，在席德進的平劇相關系列素描中，占有相當大的部分。在這批作品中，席德進喜以特寫的方式，描繪角色面譜的細節，觀者能從中觀察到人物臉譜妝容線條的變化與人物的精神。此人物角色未配髯口，使其面譜得以完整展現。平劇人物面譜與盔頭飾品皆有其制式規範，此作雖無法直接推敲出人物身分，但可確認其應為武將型的人物。席德進著重於面譜的描繪，以半側面的方式，將眉、眼、雙頰、嘴邊與額頭的面彩作較仔細地呈現。線條運用上，席德進於此作仍使用簽字筆，以其果斷的筆觸，描繪面譜的線條與人物的姿態。傳統戲劇藝術的服裝與妝容，有其悠長的傳統脈絡與意涵，而從席德進的著作《台灣民間藝術》中有關布袋戲、神像等描寫，可得知席德進對於傳統藝術的內涵特質必有一定的了解，這也說明為何畫家在進行速寫時，得以準確捕捉表演人物的動作與姿態。
出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。