藉由虛擬與錯置，彷彿記錄某個出土遺跡—梯架坪遺墟，錯綜層疊之古物與化石骨駭等，畫中水墨之皴擦點染隨意混用在一片交織的場域氛圍中。當代水墨藉由入世的社會參與取代出世的隱遁自修，強調表現技法的多元化，也未必謹守書法性品味內斂為上的準則。知識性、思想性、學術性的積澱與開發，自然轉化成為繪畫的內涵而不再將其壓抑，也不再總是堅持寧拙勿巧的信念。個人獨特性語符的強調，已是可貴的識別（identity）之必須。圖象的綴合並置可能是嵌鑲式的、同時性的、而且也經常是非邏輯的圖式。這些意象組構式的創作，無論是視覺上的關連，或是作品背後意涵的連結，再再重新賦予閱讀作品的新詮釋觀點和新視角。而此，似乎也是面對當下生活寫照的種種映射。
出處：李振明，《典藏目錄28》，國立臺灣美術館，2016，頁283。