在1970年代，席德進在繪畫上展開了融合水墨與水彩的技法表現形式。他勤練秦篆漢隸，並在繪畫中借用了書法對於線條的掌握與力道，如此的轉變，可與此時期席德進描繪古建築的素描作品相互對照，並對應到此作《船》中。他主要以線條勾勒出漁船的結構，除了帶有速寫的筆觸之外，亦可感受到線條粗細、陰陽、濃淡、重輕的轉變，藝術家利用天藍、棕紅之間的對比，將線條從輪廓線的禁錮中解放——由線擴展為色面，使船形更加立體；而船隻停泊的水面上，則以皴法乾擦出水面波動的流動感，一筆掃過留下的細碎飛白，精準地表現粼粼的波光。此時期之後，席德進不僅打破了傳統東、西方媒材的使用方法，無論在色彩或線條的表現上，都將水彩與水墨繪畫觀，融合得更臻純熟和諧。
出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。