「紅塵四合，雲煙相連」如何看待紅塵？
李茂宗的「紅塵」系列造型差異不大，或是堆砌厚實、或是蜷曲躺平，皆充分利用泥材柔軟特性，釉彩的流動明暗，營造作品在跌宕起伏的變化中又能有光滑溫潤的質感，彰顯陶藝媒材在雕塑中特有的材質美感。
然而，抽象意念的創作畢竟是作者內心世界的體驗和領悟，藉一己擅長的手法和媒材加以呈現的結果，用作品和世界溝通，相對創作者而言，觀者來自各方，若想深入了解作品確實需要一番功夫。為避免陷入賞析焦慮，此時，從作品名稱、作者生平經歷及創作歷程理解為起點，會有助於解讀作品欲表達的意涵，加上觀者本身的領悟與想像，基本可完成欣賞的過程。易言之，展示這件作品時，作者欲表達的是他對「紅塵」的主觀且綜合的感受，至於觀者能否從中接收到多少訊息，已不是作者關心的事了。
出處：沈東寧，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2024。