一九九○年代初期，是臺灣的社會力、經濟力以及政治力皆高度爆發的年代，同時那也是臺灣藝術圈最關切社會議題、甚至可以說是運動活力最旺盛的年代。當年的倪再沁，在高雄除了創作、兼課、教讀書會，他也廣泛地涉入各種在地的運動團體，如加入高雄市現代畫學會，倡議成立文化愛河促進會，創辦《南方藝術》雜誌等。上述這些團體，多半具有在地發聲與邊陲戰鬥的反對派政治性格，高度關切社會與政治的倪再沁，當時除了寫文章批評時事，投身各類運動，同時卻也是他繪畫事業的產量高峰期。他一方面大量描繪臺灣的鄉村與田野，另外也畫出一系列深具諷刺意味的以狗為主題的大畫，〈倪氏預言：哪一隻最爽（一）〉正是其中的代表作。在黝黑而略略透光的畫面中，四隻看似憨傻的土狗於茂密樹林中進行「4P」。哪一隻最爽？或哪一隻最不爽？乃至哪一隻最痛？暗示了臺灣社會猶如野蠻叢林般正進行一次次循環不止的權力鬥爭。這種批判性的視角，述說南部邊陲熱心冷眼觀看臺北政權中心的厭惡之感。作為一位畫家，倪再沁的優點在於即便是處理猶如插圖般的敘事性主題，他最關切的仍然是繪畫語言的魅力。他不僅是把「4P」交代出來，更重要的是他沒有忘記中鋒用筆，沒有忘記極深極濃處尤須透氣透光，這說明傳統水墨體系始終是倪再沁一生依止的藝術信念。
出處：倪又安，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。