《晚熟的凝視》就題目與作品畫面相互對照，兩者呈現一種弔詭的關係。「凝視」是一種緩慢行進的感官活動，同時亦需要主體與客體的相互呼應，然而，在作品的畫面元素中其實缺少了作為「凝視」主體的掌控權，因為畫面中的人物主角是沒有眼睛的，看似眼睛的橢圓型造型，它來自於日本漫畫中人物微笑時會產生的笑靨或紅暈，是情緒或狀態的簡化，兩抹橢圓形的笑靨處於曖昧不明、模擬兩可的位置，是眼睛還是其他？總給人奇妙的想像空間。所以說《晚熟的凝視》中的人物並非以實體的感官凝視著客體，而是以輕柔的姿態觀看著客體，彷如是身為創作者的我以這樣的姿態凝視著我所體驗的世界。 《晚熟的凝視》亦試圖展現個人對於生命中之「輕」的經營態度。「輕薄」與「輕」不同，我所謂的「輕薄」是經營「輕」的方式，「輕」是目的，而「輕薄」則是可能達到「輕」的狀態的一種方法。「輕薄」是我企圖達成「輕」、「漂浮」的想像的手段之一。就畫面的表現而言，指的是色彩、表現技巧及氛圍三者交互作用，調和觀者視覺節奏的過程。 就色彩及表現技巧，「黑色」是我主要表現素材的選擇，自己並非要將「黑色」呈現為沉重的、直接的、或帶有控訴意味的力量，透過薄塗及暈染的表現技巧，試圖讓「黑色」反轉其質量感，藉由層層薄塗及暈染，「黑色」在作品畫面是顯現半透明狀的，視覺彷彿可以從一片黝黑中挖掘出什麼，但其實卻是空無一物。「黑色」薄膜般的表現成為漸層式的氛圍營造元素，形成飄邈幽微的想像張力所在。 而在畫面中與黑色相互產生異質調和的：一是其他鮮明或略帶刺眼的色彩，又或是表現畫面點景小零件帶有金屬質感的金、銀色，這些色彩的使用不同於一般視覺畫面的色彩結構，它們會讓人產生非自然、人工的感覺，甚至形成一種刺眼的表現效果，但就因為這人工的、刺眼的色彩感覺，反而能與畫面上的黑色產生異質調和作用，黑色與這諸多不自然的色彩交融調和，營造出超脫現實的夢幻氛圍，進而襯托彼此成為荒謬卻合理的存在。 最後，營造「輕薄」氛圍的表現技巧，則是我所謂的薄塗暈染。藉由薄塗暈染所表現的圖像元件，將會產生一種虛體化的效果，圖像呈現是半透明狀的輕盈質感，這樣的輕盈質感會讓圖像自我引發想像的流動性格，宛若乘坐著緩緩膨脹上升的熱氣球飛昇，怡然悠游在無邊際、無目的的意識旅程中。出處：吳詠潔，《青年藝術家作品購藏計畫作品專輯.2009》，臺中：國立臺灣美術館，2010，頁58。